{"id":6031,"date":"2018-03-25T00:00:00","date_gmt":"2018-03-25T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/ent-nts.ca\/blogue-la-dramaturgie-sonore\/"},"modified":"2018-03-25T00:00:00","modified_gmt":"2018-03-25T04:00:00","slug":"blogue-la-dramaturgie-sonore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ent-nts.ca\/fr\/blogue-la-dramaturgie-sonore\/","title":{"rendered":"La dramaturgie sonore"},"content":{"rendered":"
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Depuis longtemps d\u00e9j\u00e0, je nourris un int\u00e9r\u00eat pour la musique et le th\u00e9\u00e2tre, et c\u2019est pourquoi je me suis inscrit \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale de th\u00e9\u00e2tre du Canada. J\u2019y ai d\u00e9couvert la conception sonore, qui est pour moi la fa\u00e7on la plus belle d\u2019allier mes deux champs d\u2019int\u00e9r\u00eat. <\/strong><\/p>\n

Au premier coup d\u2019\u0153il, on s\u2019imagine que le travail de conception sonore est uniquement musical, mais je trouve qu\u2019il s\u2019agit avant tout d\u2019une entr\u00e9e dramaturgique qui permet \u00e0 une pi\u00e8ce de s\u2019inscrire dans un tout. Selon moi, le premier travail d\u2019un concepteur sonore est de partager sa vision dramaturgique avec le metteur en sc\u00e8ne ; ensuite, il doit imaginer les \u00e9l\u00e9ments sonores qui pourraient transmettre sa vision de la pi\u00e8ce.<\/strong><\/p>\n

Il se peut \u00e9galement qu\u2019au cours du processus, le concepteur sonore en vienne \u00e0 la conclusion que le silence sera la musique du spectacle. Dans ce cas, le travail du concepteur sonore est de montrer en quoi la pi\u00e8ce n\u2019a pas besoin de trame musicale. Un peu comme le concepteur d\u2019\u00e9clairage qui donne au spectacle diff\u00e9rentes couleurs, le concepteur sonore essaie, gr\u00e2ce \u00e0 diff\u00e9rentes ambiances, d\u2019habiller l\u2019univers de la pi\u00e8ce de mani\u00e8re \u00e0 le sublimer.<\/strong><\/p>\n

L\u2019ann\u00e9e pass\u00e9e, j\u2019ai eu la chance de travailler dans la grande salle du Monument-National sur un projet int\u00e9ressant autant sur le plan technique que sur le plan artistique. Il s\u2019agissait des Trois s\u0153urs<\/em> de Tchekhov, pi\u00e8ce mise en sc\u00e8ne par Florent Siaud. En abordant cette \u0153uvre, je me suis assez vite rendu compte qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un texte dense poss\u00e9dant plusieurs couches dans sa construction ainsi que des ambiances qui varient sans jamais vraiment se fixer. Il \u00e9tait donc n\u00e9cessaire, selon moi, de rendre compte de cette r\u00e9alit\u00e9 en proposant un univers sonore \u00e9clectique ou viendraient s\u2019entrechoquer toutes les ambigu\u00eft\u00e9s de la pens\u00e9e de Tchekhov. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, ma conception sonore s\u2019est donc concentr\u00e9e sur trois niveaux, qui se sont confront\u00e9es et se sont r\u00e9pondu. J\u2019ai utilis\u00e9 tout d\u2019abord des sons pour rendre compte de la nature environnante entourant la maison des trois s\u0153urs. Il s\u2019agissait de sons r\u00e9alistes, parfois modifi\u00e9s, qui m\u2019ont permis de plonger les acteurs dans cette demeure perdue au fin fond de la nature. Ensuite, j\u2019ai utilis\u00e9 un tourne-disque, plac\u00e9 sur sc\u00e8ne, d\u2019o\u00f9 \u00e9manaient diff\u00e9rentes chansons gr\u00e2ce auxquelles j\u2019ai pu exprimer la nostalgie inh\u00e9rente \u00e0 la pi\u00e8ce.<\/strong><\/p>\n

Pour compl\u00e9ter ces deux univers, j\u2019ai \u00e9galement d\u00e9velopp\u00e9 une piste musicale compos\u00e9e de sons lointains venant faire r\u00e9sonner le texte de mani\u00e8re discr\u00e8te et intuitive. J\u2019avais \u00e9galement pris la d\u00e9cision de jouer ces sonorit\u00e9s en direct afin de cr\u00e9er une ambiance r\u00e9ellement vivante qui variait d\u2019un soir \u00e0 l\u2019autre.<\/strong><\/p>\n

En effectuant la conception sonore de cette pi\u00e8ce, j\u2019ai remarqu\u00e9 \u00e0 quel point la musique pouvait enrichir le c\u00f4t\u00e9 sensoriel issu d\u2019un texte. En effet, contrairement \u00e0 la parole, la musique n\u2019utilise pas une langue, elle joue donc plus avec les sensations qu\u2019avec l\u2019intellect. Et, contrairement aux langues, la musique est universelle. J\u2019ai le go\u00fbt, \u00e0 travers mes diff\u00e9rentes conceptions sonores, d\u2019explorer comment la musique peut devenir un v\u00e9ritable acteur au sein d\u2019une production et ne pas rester un simple accompagnement. De cette mani\u00e8re, il est possible de faire \u00e9voluer une pi\u00e8ce dans une direction voulue gr\u00e2ce \u00e0 la musique.<\/strong><\/p>\n

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Gaspard Philippe<\/strong>
Finissant du programme de Production (2018)<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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